喜新与厌旧，常常在生活中被放大到各个方面。喜新，代表的是一种追求与追逐，代表的是一种适应与实用主义。在这个信息爆炸的年代里，再保守的保守分子都不可避免地要在一些方面不断“喜新”，虽然他们心里依然习惯性地用怀旧情怀去怀念那些过去的鳞片。在“喜新厌旧”这个固定词语中，“厌”这个字令人无所适从，因为很大程度上，我们并不厌旧，即使是当前的“厌”，估计也“厌”不到很远的“永远”，多年以后，偶尔地翻开记忆的影像，难免还是要唏嘘不已。

    “过去的美好，是因为我们把它放在过去的位置上。”这话不假，但很难做到不把它放在过去的位置上去神话、传奇，而一旦这么做，过去的“恶”甚至都变成了“善”。

    所以，我从来不知道自己属于“喜新厌旧”还是“喜新不厌旧”，还是不要去追究好了。事情总没办法用“厌”与“不厌”去划分，就如对一个人的感情，并不是能用爱或不爱来分类，总有一些人是界于爱与不爱间，或者根本谈不上“爱”这么一个词。当然，如果用“博爱”这个词语里的“爱”来划分，与我们的传统里的爱在意义上就相差很大。但是，既然上升到博爱这个层次，那我们没理由说我们不爱什么东西或者哪个人的道理。因而，我不习惯用爱与喜欢或者在前面加上“不”字来表达看法和感情色彩。

    最终，我搞不清我喜欢什么又厌恶什么，但我习惯去改变。

    比如，在最近的很长一段时间里，每天下班后，我陪着凤凰中文台度过了一个又一个“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”的夜晚，从风范大国民到冷暖人生，从凤凰全球连线到时事开讲，从小莉看世界到社会能见度，从军情观察室到锵锵三人行，从口述历史到风云对话，从文涛拍案到纵横中国（文化大观园），连如烟往事和秋雨时分都不错过，直到子夜凤凰快车把我载入梦里。从没想过我会这么热衷于这种灌鸭式的电视节目，直到前几天，我开始有些讨厌自己的生活方式，就让电视台退休了。

    从讨厌夜夜吃饭喝酒的夜晚开始，我告别了那种生活。不爱看书，总得找一些东西来打发时间，一回家就躺到床上梦周公的行为对我来说有些天理不容吧。于是我开始看电影碟片，昨晚盘点了一下，吓了自己一跳，发现今年买的碟片已经超过了50张。

    “刻深”思考了整整一晚，反思自己的行为，最后恍然大悟，原来我是一个这么容易投入一项生活和工作的人，这让我有些欣喜。因为我一直相信只要投入进去，很多事情都可以做得很好。不要去找失败的原因，而要去找成功的方法。虽千万人，吾往矣！投入比什么都重要。

    我的英文极差，而且传统的思想和逻辑已经根深蒂固地植入大闹，但看的片子却几乎全部是西片。我也想支持家门口的电影行业，但看过几部之后就让我大失所望。而每一部西片都能吸引我，不管是商业片还是文艺片，说心里话，确实比国产的强多了。《千里走单骑》怎么比得上《雨人》呢？混乱不堪的无聊之极的《无极》怎么能跟《金刚》比呢？看了这一届的奥斯卡最佳影片《撞车》，才知道《断臂山》差了很远。看了《石破天惊》、《杀死比尔1、2》，才明白这些电影没什么道理不火。

    我们的电影怎么啦？

    导演和编剧总是摆着一幅高高在上的姿态，根本不了解我们需要什么，以为我们的老百姓都是文盲等着他们来调教，以为他们拍什么片子我们只有乖乖接受的份。而他们自己俨然一副权威泰斗的模样，该走下自己假设的神坛了。

    题材落伍了至少10年，现在的电影说的是10年20年前的事，用的是10年20年前逻辑。从国内来说吧，80年代还能看到反映改革开放带来的社会变化，可是现在呢？都有哪些片子反映了目前的现状和存在的问题？国际形势来说，911之后，反恐主题的片子马上出来了，伊拉克战争爆发了，反映伊拉克战争的片子马上出来了，我们的电影人都还在干些什么呢？

    好大喜功。每部片子都极力宣扬自己投资了多少、请了名导和大腕演员、特技做得多好，两个字：“我能”——我能吹多大就吹多大。个个都宣扬的是大片——大投入、大制作、大腕。可是，我们已经明白了这样的规律，越是炒得大的片子越让我们失望。别折腾了，别忽悠我们了，踏踏实实拍好片子吧，大不大不是你说了算，是观众说了算。《无极》的失败或许不是要我们看了十遍才看得懂一点点，或许很大程度上在于告诉了我们糟蹋了数亿人民币而又只给了我们这样一部看着难受的片子。

    形式重于内容。学来学去只学到了好莱坞的形式——一心追逐影像和视听的华丽，忘记了自己想要表达什么又能表达什么。

    听说全国只有3000张银幕，而一张电影票的价格在老百姓心里是一笔不小的开支。

    又听说美国每个片场都有电影学院的学生跟着现场实习，薪资由制片方负担。

    唉，每个电影人找准自己的坐标吧，该拍小制作的就拍小制作吧，该拍文艺片的就拍文艺片放在学校里放吧，该拍大制作的人先考虑一下自己的钱要用在什么地方吧。

    ……下班……回家……继续看西片……